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箭士柳白猿影评观后感:融合武学、文学与哲学

时间:2016-03-14 15:41来源:哔哔电影 作者: 点击:
《一代宗师》拳风犹在,《道士下山》昙花一现,《倭寇的踪迹》和《师父》先抑后扬,《箭士柳白猿》再建武林新秩序,无论是提供故事编剧还是亲执导筒,徐浩峰的作品总是能意境无穷,无愧是武侠片领域的实力担当。 徐浩峰亲自导演的作品已经先后面世三部,他的特别之处就...

《一代宗师》拳风犹在,《道士下山》昙花一现,《倭寇的踪迹》和《师父》先抑后扬,《箭士柳白猿》再建武林新秩序,无论是提供故事编剧还是亲执导筒,徐浩峰的作品总是能意境无穷,无愧是武侠片领域的实力担当。
     徐浩峰亲自导演的作品已经先后面世三部,他的特别之处就是能把武戏当成文戏拍,也能把文戏当成武戏拍,这一次也是,大量武学的道理都注入到文戏中,除了兵器、招术,都有处出和原理,每一个动作都是写实与传奇的交杂,亦能通过把每一寸动作、表情、心情和呼吸都贯注劲力,拍出无形之中的险相环生。之前有过一些号称科学武侠改良功夫的电影,但是和《箭士柳白猿》一比,简直就是天与壤的区别。

  武者的挽歌:已经逝去的冷兵器时代

  对于功夫,《箭士柳白猿》有全新的玩法,无论那堪比小李飞刀例无虚发的飞箭,还是劲道十足的枪,一击致命的拳,看似简单却凶险万分的划勒巴子,一根如附骨之蛆的绳子,包括几位高手的诡异身形,都被信手拈来,真应了从前武侠小说里面写的,飞花摘叶皆可伤人无形,是从前任何流派的功夫片和武侠片都未能达到的境界。

  除了功夫的非凡与精彩,影片更具魅力的是延承了徐氏武侠一向的主题,那就是追忆“逝去的冷兵器时代”,三部电影讲的都是冷兵器与热兵器的交替,东方与西方文化碰撞后,在军事、文化、经济、社会秩序的混乱局面下,最后一代武林人的最后一次崛起,包括《逝去的武林》和《道士下山》说的也是这回事,都是武林时代的挽歌。

  由此可以联想到山田洋次的武士三部曲,《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》和《武士的一分》,同样是传统武士在热兵器时代到来时的坚守与转型,徐浩峰作品中的背景时代还要晚一些,因为环境与文化的区别,故事明显更加丰富,人物也更多层次与变数,武林的规矩、对功夫的痴迷、大千世界中孕育的武学与哲学,红尘中的诱惑与竭力保持的尊严,构成为一个光怪陆离的武林。

  《师父》是通过咏春北上的故事,讲述了武林的演变,以面包、螃蟹和武功,表现了一代武林人士对“传宗接代”的饥渴,《箭士柳白猿》的故事则进一步探讨了生存与毁灭的问题,柳白猿作为新一代武林仲裁人,担负着平息武林纠纷的责任,影片细致的讲述了他在责任与情欲以及野心的燃起与熄灭,为冷兵器时代的最后一次绽放发出了一声叹息。

  在制作品质上,《箭士柳白猿》并不比《师父》差,甚至更有起色,宋洋又一次把武林新丁兼奇才演绎得血肉分明,无论功夫还是演技,都展现出人物的精华,而李呈媛与王燕妮两大美女,给影片增添了不少艳光,于承慧和赵峥则把顶端的功夫演绎得劲道十足,让人看完有原地不动再刷一遍的冲动。

  突破武侠定式:文张武驰,打亦有道

  天下大势,分久必合,合久必分,江湖也是,潮来汐往,此消彼长。就我们都爱的功夫片,从《少林寺》席卷全国,《武林志》《黄河大侠》大放异彩,后来录像带的普及带来了香港的李小龙,张彻,刘家良,成龙,再到后来的打斗像唱戏的《笑傲江湖》,现在的《叶问》《一代宗师》,浪花淘尽英雄,唯有真正的高手才能留名。
        在当下的功夫片里面,徐浩峰又是自成一派,所谓新派武侠,不仅在动作的设计方面,更在对武林的解构上,都有不同之前各流各派的呈现,既是颠覆,也是重建,更是挑战。

  以往提起武侠片或功夫片,无外乎都是行侠仗义,快意恩仇,刀光剑影中最多有些暴力美学的诗意,而徐浩峰的电影改变了这种定式,谁说武人就一定要手起刀落,只会大碗喝酒,只会高喊二十年后又是一条好汗,《箭士柳白猿》前承《倭寇》后启《师父》,把武林变成了一种优雅与残暴的结合体,呈现了不一样的电影宇宙。

  《师父》中的陈识也好,郑老大也好,《箭士柳白猿》中的柳白猿也好,匡一民也好,不仅是比武,更是盘道,几乎每一句台词都极为精练,文张武驰,打亦有道,彻底把以往的“武夫”变成了“哲人”,这也是徐式武侠的魅力所在。

  最后,深切的缅怀于承惠老师,双手剑已成绝响,但传奇永驻,永远的王仁则,永远的黄河大师。


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(责任编辑:苗恒)

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